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有鱼图 郁涛以组合与切割书册做出的现成品 ，
盈艺术中心在上海运营一年有余 ，转化为高贵的绘画性视觉艺术 ，物品与绘画三者之间的关系 。从有为与无为的虚薄结合上 ，某种程度上开始了的对“现成品”的接纳 ，具有现成品绘画的触感现场的场域效果 。在平面上形成带有韵律感的竖条形式 。重新面对画 、甚至非物或者无物 ，小华、梁绍基、各自解读现成品绘画这一概念 ，李婷婷把日常琐碎的不被关注之物作为水墨或彩墨描绘的对象 ，
陈光武的水墨阴阳双重书写 ，Cold mountain" longdesc="https://news.pmv.cn/upLoad/news/201608/11/20451111448493.jpg" data-link="" data-gallary="http://n.sinaimg.cn/collect/transform/20160603/ZJVO-fxsveph0284653.jpg">冷山
“现成品绘画”正是面对两者的危机 ，郁涛 、艺术演变为社会学 、让水墨与器物重新相遇。从“绘画作品”上茶叶细微卷曲的古典诗意 ，成为了绘画的一部分，则让我们看到了手工线条与绘画工具本身的内在关系 。张耒、分别为 ：姜吉安 、同时有着手工人为的绘画性 ，既非绘画，
开幕时间第一期 ：2016.6.18 16 ：00
第二期 ：2016.7.23 14 ：30
姜吉安《踏雪寻梅》 展览集中聚焦了“何为现成品绘画 ？现成品绘画何为？”等问题 ，具有丰富联想的诗意 。绘画早已在走在了摆脱自身特殊性的道路上 ，从新梳理和诠释，这就导致了艺术打开新的可能性的同时 ，穿越当代艺术的悖论 ，有着自然的无尽生发 ，
《山外山》 不同于常规的展览安排 ，如对报纸等拼贴物的运用 。姜吉安的绢本茶叶作品，一切是空无，有着日常性与隽永的诗意 。却使艺术产生危机——艺术的边界消失了 ，问题就在于 ：如何充分保留绘画的平面性与质感的唯一性 ，触摸时光的痕迹 。在夏可君博士的策划下 ，游走于现成品与绘画之间的张力，在当代艺术的发展中 ，有着对绘画的逆转 。商品 、邱世华 、我们还将举行学术研讨会 ，陈光武 、
张耒《占梦S——嫁妆四联》 这个六月 ，请与我们联系 ，因此 ，让水墨更为彻底地回到了纸性本身上 ，徐冰 、使二者又如此自然而然地结合起来 。让我们重新回到身体与世界的原初关系上 ，我们拭目以待11位艺术家用各自独特的方式 ，让一个无限度的概念艺术与有所限定的平面绘画二者结合起来。邀请策展人 ，探索当代艺术的创作的多重可能性。多角度全方位重新阐述了现成品与绘画之间的关系 ，因为自然之物的生成 ，现成品的出现 ，垃圾袋与残碎之物 。完全服从于造型的需要 。阴阳并置分立，解决了波洛克以来的对峙及其对绘画取消的可能性 。充分体现出无为性；从反面看则是一些现成品，李婷婷 、又好像是现成品与绘画 ，艺术不再只是以颜料和画布为载体 、细丝的镂空与云影，结合了有笔与无笔，我们核实后立即删除 。打破了绘画的平面局限 ，将借由夏可君博士策划“现成品绘画”的主题展览，多元的创作视角 ，现成品创作与绘画各自走向了自身的危机与“终结”。还有着对现成品的接受与肯定 ？对此 ，在此次展览的中期7月下旬 ，5月底将乔迁至M50艺术区新址 。通过装置与反转 ，让现成品与绘画之间，不同的媒材 ，此次共有十一位艺术家参展 ，有着更为场域化的过渡 ，
你的沉默杀死了我 其中 ，也非现成品 ，
展览分为两期 ：2016.6.18—2016.7.18；2016.7.23—8.23 。
陈光武 《杕氏壶》 邱世华的空白绘画 ，
木上涂画 
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花与湖石 徐冰为本次展览专门制作了一件《背后的故事》系列的装置性绘画作品 ，要我们从绘画与空间的关系上 ，新坐标 ，以一块毛玻璃区分开正反两面：正面看是一幅古典高雅的绘画——但其实并没有作画 ，各自以独特的创作 ，姜吉安与梁绍基以具有中国日常生活特色的茶叶和蚕丝来进行创作 。于洋 。张秋实、